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傷痛遠征

撰文／林德偉

最近在玩一個近期非常受歡迎的角色扮演遊戲《光與影：33號遠征隊》，這個遊戲的巨大成功是因為其在各方面的表現都在水準之上──故事、音樂、美術、遊戲系統，是近期遊戲圈的黑馬之作。特別是劇情非常耐人尋味，展現了人類面對喪親之痛時幽微的心理層次。

 

該遊戲的劇情主要發生在架空的城市──盧明。在盧明遙遠的海洋另一端，有塊巨大的立石，有個女巨人每年都會在特定時刻現身，並在巨石上寫下一個數字（這個數字會逐年遞減），而年齡大於數字的人都會在巨人寫下數字那一刻被「抹煞」，從世上徹底消失。

 

盧明於是每年都派出遠征隊，試圖扭轉情勢，但多年來不同的遠征隊都有去無回，直到33遠征隊，也就是玩家扮演的主角群發現了這個世界的真相。

 

原來盧明所在的世界並不存在，只是現實中的「繪師」創造出的「畫界」。

 

現實中的繪師一家遭遇了大火，哥哥維索為了救妹妹瑪艾兒而死去。母親艾莉涅因為過度思念亡子，而在畫中創造出了假的維索，並沉溺於畫中世界。瑪艾兒毀容且失去聲音，並背負著害死兄長的罪惡感，這樣的心理狀態讓她在現實中變得相當退縮，因而在畫中世界塑造了另一個自我，除了能夠健康地體驗人類之間的愛與關懷，還能在畫中世界與哥哥相處。唯有父親雷諾瓦見妻女皆沉溺於虛假的畫中世界，而企圖抹去畫作（他就是抹煞盧明人的真兇），讓妻女清醒過來，反而成了盧明人視角中的反派。

 

這個故事中的家庭因為一場大火而分崩離析，他們的主要課題就在於如何面對失去至親的痛苦。結局也有兩種選項，可以繼續待在虛構的畫中世界，或是毀掉畫作，勇於面對現實，遙遙呼應著幾年前的《汪達幻視》。

 

關於哀悼與面對喪親之痛的議題，直到去年編輯《靈媒眼中的世界》時，我才有較深的體認。該書作者戈登．史密斯曾提到，在其長達三十五個年頭的通靈經驗中，替多少逝者傳遞過訊息，就看過多少種哀悼的模式。有的人因為深愛的人逝去，從此失去活下去的意義；也有人被自責與憤怒吞噬，困在情緒的漩渦裡。

我可以想像那樣的悲痛有多巨大，大到言語無法將其訴盡，而人們有各自的歷程，才能走到「接受」的那一步。或許讓人稍感安慰的是，作者從其通靈經驗中得知，逝者離世後就會脫離身心的痛苦，於靈界再次完整。而逝者傳達的訊息通常都充滿了愛，只期盼生者好好地活下去。

 

作者也寫到：「愛是療癒真正的根本，而那可以幫助我們克服傷痛──打從我一開始執筆本書時，這句話便已經存在我心中。在我近幾年的靈媒工作中，算過不少的命、見過不少人，而這樣的信念只有更加堅定。也許愛的代價是傷痛，但也是愛讓我們得以與傷痛共存。」

 

存在主義心理學家歐文亞隆也曾寫下這個一句話，我覺得滿美的，或許很適合以此作結：「哀痛是我們敢於愛人所付出的代價。」

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